martes, 30 de diciembre de 2014

Días de ron

DIAS DE RON es una novela que Thompson escribió –supuestamente- a los 22 años. Cuenta las experiencias de un periodista en Puerto Rico y tiene mucho de autobiografía. 
Kemp, el protagonista, es Thompson



El libro es el diario de un desamparado, que transpira alcohol y una anormalidad casi heroica. Un periodista que se escapa de si mismo, que se pierde en borracheras de ron para no encontrarse, para evitar responderse. 

La historia es lo de menos: 
las vivencias y las palabras esconden a un hombre torturado por si mismo y por su entorno (del que no puede -o no quiere- salir). A Kemp no le importa nada. Escribe las noticias en un diario que está a punto de fundirse, gasta sus sueldos en fiestas y alcohol, y cuando se da cuenta de que comienza a instalarse, a detenerse (se compra un auto, un departamento), prefiere seguir corriendo y escapar a quien sabe donde. Porque siempre está con un pie afuera, aunque sin un destino fijo. Kemp se rodea de personajes tan tristes como él, y vive el “ahora”, quizás, por miedo a no saber que viene después. 

Thompson se suicidó, recién, a los 67 años.

lunes, 29 de diciembre de 2014

El gato desaparece

Después de varios meses de internamiento en una clínica psiquiátrica, 
a raíz de un violento e inesperado brote psicótico, 
los médicos dan de alta a Luis.


 Beatriz, su mujer, experimenta sentimientos contrapuestos: 
por un lado, la alegría de recuperar a quien ha sido su pareja durante 25 años, la persona con la que ha compartido tantos proyectos; pero, por otro, la inquietud que le produce no saber si seguirá siendo el mismo de antes o si, por el contrario, aquel oscuro episodio volverá a repetirse. 


"El mejor Carlos Sorín reaparece, pasa del suspense puro al humor negro haciendo un evidente ejercicio de estilo, sin dejar de lado sus signos de identidad, proporcionándonos la mejor de las intrigas.
Andrea G. Bermejo: Cinemanía


Reparto | Beatriz Spelzini, Luis Luque, Norma Argentina, María Abadi
Guión | Carlos Sorin
Dirección | Carlos Sorin
Año | 2011 

martes, 16 de diciembre de 2014

Lila - Desde que no estás conmigo



Luciano (Fernán Mirás) es locutor radial. Sale con Lila (Emilia Attias), una cantante pop que no tolera sus celos. Luego de dejarlo, ella le escribe una canción que describe sus peores defectos… y que se convierte en el hit del año...

video


Y desde que no estás conmigo, yo estoy mucho mejor...


Ya no padezco tus reclamos, ni tu inseguridad.
Sin tus fobias ni tus traumas, ahora puedo respirar.
Creí que eran tiernos esos celos, tu sensibilidad.
Pero hoy son un tormento que no puedo tolerar. 


No sabés leer señales, nunca te hablé de amor.
Exageras tus emociones, son tan cursi y negador.
No mas cartas, no mas flores, no mas mails desgarradores.
No me grabes compilados con baladas de amor.


Ten un poco de amor propio, más orgullo y dignidad.
No te humilles suplicando otra oportunidad.
Ya no hay libro de autoayuda que te pueda alcanzar.
Te sugiero que te trates en cadena y al diván.


Es una patología medicate por favor.
Desde que no estás conmigo, yo estoy mucho mejor.


Me exasperan tus reproches, cada día y cada noche.
Vos sos el hipocondríaco, pero yo soy la que no puede respirar.


Sos posesivo, depresivo, obsesivo y compulsivo
Paranoico, insufrible, perseguido, insostenible.
No me dejes más mensajes, saturó el contestador.
Desde que no estás conmigo, yo estoy mucho mejor. 

viernes, 12 de diciembre de 2014

The time machine

Inglaterra, 1899


Un científico construye un vehículo que le permite viajar a través del tiempo. 

Con él emprende un alucinante viaje a través de los siglos y es testigo, entre otros acontecimientos, de la Segunda Guerra Mundial y de un holocausto atómico en 1966, del que sale ileso. 


Su último destino es un paradisíaco lugar del futuro, cuyas gentes viven en el año 802.701, donde le tocará vivir una increíble aventura.


Reparto | Rod Taylor, Alan Young, Yvette Mimieux, Sebastian Cabot, Tom Helmore, White Bissell, Doris Lloyd
Guión | David Duncan (Novela: H.G. Wells)
Dirección | George Pal
Año | 1960 

miércoles, 10 de diciembre de 2014

Betibú

En la apacible y lujosa finca La Maravillosa, una criada asesina a su patrón, Pedro Chazarreta. La noticia sale en todos los medios de comunicación. 

 
Chazarreta, un empresario poderoso, es el único sospechoso de asesinar a su mujer simulando un tonto accidente doméstico. 


Para dar cobertura a la escandalosa noticia, El Tribuno, uno de los periódicos de mayor tirada del país, convoca a Nurit Iscar, famosa escritora de novelas policiales que lleva años oculta en un ostracismo creativo y voluntario. 

La apremiante situación económica de Nurit la obliga a aceptar la propuesta de instalarse en La Maravillosa y escribir desde allí una serie de notas sobre el caso periodístico del año. 


Reparto |  Mercedes Morán, Alberto Ammann, Daniel Fanego, José Coronado, Carola Reyna, Lito Cruz, Marina Bellati, Norman Briski, Mario Pasik, Gerardo Romano, Osmar Núñez
Guión | Ana Cohan, Miguel Cohan (Novela: Claudia Piñeiro)
Dirección | Miguel Cohan
Año | 2014

miércoles, 3 de diciembre de 2014

Los ojos de América Josefina Scarfó

Detrás de Severino Di Giovanni y su impronta de anarquista vindicador, temido e implacable, se dibuja la historia de amor más fascinante del país. Él, el hombre más buscado por la policía argentina. Ella, apenas una adolescente. En el medio, los sueños de un mundo libertario y una cacería que intentará todo para separarlos.


 
“Buenos Aires, 3 de diciembre de 1928 Querido camarada: El motivo de la presente es, principalmente, consultarlo. Tenemos que actuar, en todos los momentos de la vida, de acuerdo a nuestro modo de ver y de pensar, de manera que los reproches o las críticas de otra gente encuentren a nuestra individualidad protegida por los más sanos conceptos de responsabilidad y libertad en una muralla sólida que haga fracasar a esos ataques. Por eso debemos ser consecuentes con nuestras ideas. Mi caso, camarada, pertenece al orden amoroso. Soy una joven estudiante que cree en la vida nueva. Creo que, gracias a nuestra libre acción, individual o colectiva, podremos llegar a un futuro de amor, de fraternidad y de igualdad. 



Deseo para todos lo que deseo para mí: la libertad de actuar, de amar, de pensar. Es decir, deseo la anarquía para toda la humanidad. Creo que para alcanzarla debemos hacer la revolución social. Pero también soy de la opinión de que para llegar a esa revolución es necesario liberarse de toda clase de prejuicios, convencionalismos, falsedades morales y códigos absurdos. Y, en espera de que estalle la gran revolución, debemos cumplir esa obra en todas las acciones de nuestra existencia. Para que esa revolución llegue, por otra parte, no hay que contentarse con esperar sino que se hace necesaria nuestra acción cotidiana. Allí donde sea posible, debemos interpretar el punto de vista anarquista y, consecuentemente, humano. En el amor, por ejemplo, no aguardaremos la revolución. Y nos uniremos libremente, despreciando los prejuicios, las barreras, las innumerables mentiras que se nos oponen como obstáculos...”. ***


1. Escucha sus pasos. El rumor de sus zapatos avanzando por el pasillo, hacia la puerta del frente. Adivina el perfil de su sombrero negro por encima de la tapia. Fina no duda: toma la escoba, como cada tarde, como cada vez que la sombra de ese extraño se acerca desde el patio del fondo, y sale a la vereda. Barre, disimula. Espía al enigmático personaje, que es su vecino, que es el nuevo inquilino de sus padres. Espera, afectando indiferencia, el saludo formal del sujeto. Ella responde, casi un susurro; le cuesta levantar la mirada. Él sigue su camino, pero antes de llegar a la esquina, se detiene. La mira desde lejos, duda, y saluda con la mano. Ahí están, otra vez, sus ojos celestes. 


Con el rostro pleno de rubores, Fina responde el gesto, sin soltar la escoba, sin reparar en que en la vereda no queda ya una sola hoja seca desde hace días.

Ella, América Josefina Scarfó, 14 años, alumna sobresaliente del segundo año del Liceo de Señoritas “Estanislao Zeballos”. De familia católica y siciliana, sus padres alquilan una casa modesta cerca de Floresta. Siete son sus hermanos, pero con Paulino y con Alejandro la une un vínculo más profundo. Alejandro es su guía en las lecturas; siempre dispuesto a ayudarla en sus estudios. Paulino es su compañero de paseos, su confidente, el primero en acercarle secretamente esos libros libertarios, prohibidos por sus padres. Paulino es, justamente, el que les propone que le alquilen la vivienda del fondo a un amigo italiano, de quien garantiza contar con excelentes referencias. Allí, pasando la galería, el patio, las macetas, se hospeda desde hace algún tiempo también la familia de aquel misterioso sujeto de traje negro impecable, de ojos celestes penetrantes, rubio de 24 años. Allí vive con su esposa, Teresina, y sus tres hijos, Laura, Aurora, Ilvo.

Pero, salvo Paulino y Alejandro, los Scarfó poco saben del prontuario de su nuevo vecino. Apenas, que llegó a Buenos Aires en mayo de 1923 a bordo del vapor Sofía, que es tipógrafo y linotipista de oficio, que cultivaba flores en Ituzaingó y que las vendía al por mayor en el Mercado de Abasto. Sospechan, eso sí, de sus simpatías por el anarquismo, pero no pueden prever que su huésped será considerado por la prensa “el hombre más maligno que pisó tierra argentina” y un “asesino feroz e implacable”, apenas unos meses más tarde. Tampoco conocen cuál es el motor que lo mantiene vivo cada día. No saben que es la acción directa la que lo abrasa, que la violencia como recurso ante la represión fascista lo consume, que no puede esperar, que no transige, que no descansa ni concilia, que conoce el valor de la propaganda para difundir la Idea, que procura cuidar las formas y el lenguaje en cada artículo, que desprecia a sus camaradas charlatanes más que al enemigo burgués.

(La nota completa en la edición Sudestada de colección # 5 Los últimos anarquistas)

sábado, 1 de noviembre de 2014

Balada triste de trompeta

Año 1937. 


En plena guerra civil, tropas republicanas irrumpen en un circo, durante el espectáculo, para reclutar a sus empleados para luchar contra las tropas nacionales. 


Mucho tiempo después, en los últimos años del franquismo, dos payasos (Carlos Areces y Antonio de la Torre) luchan por el amor de una atractiva trapecista (Carolina Bang).


  • "Alex de la Iglesia arriesga y gana. Este experimento tan difícil le ha salido muy bien. Es una película de rareza atractiva, tan hipnótica como inclasificable" 

    Carlos Boyero: Diario El País


Guión | Álex de la Iglesia
Dirección | Álex de la Iglesia
Año | 2010 

viernes, 10 de octubre de 2014

Hated: GG Allin & The Murder Junkies

Documental sobre GG Allin
el polémico vocalista de The Murder Junkies

Tras su salida de prisión, Allin violó la libertad condicional para irse en otra gira, material que llegó al documental de  
Todd Phillips Hated: GG Allin and the Murder Junkies


El documental también contiene escenas de otras actuaciones de Allin, al igual que entrevistas con él, su hermano y compañero de banda Merle, el batería desnudo de los Murder Junkies, Dino, y el prolífico guitarrista de Cincinnati, William G. Weber III, con el que GG grabó sus discos más profesionales. 

jueves, 9 de octubre de 2014

Cosas que quizás no sepas de Joey Ramone

Nunca quiso que su carácter, liberal de izquierdas, se inmiscuyera en la vida de los RAMONES, ni en los escenarios ni en las canciones. En su vida privada solía colaborar, cuando tenía tiempo, con diversas asociaciones de ayuda a los más desfavorecidos de su ciudad. Aunque no lo pareciera, también estaba bastante implicado en la protección del medio ambiente, colaborando también con asociaciones ecologistas.


Gran amante de los animales, sobre todo de los gatos, siempre le acompaño alguno a lo largo de las diferentes etapas de su vida. Su última mascota fue un gato común europeo atigrado, que solía llevar en casa de algún amigo o de su madre, para que lo cuidaran cuando se iba de gira. No era difícil verle por la zona de Bowery con un trasportín para gatos.

El trastorno obsesivo compulsivo que sufría desde joven, le hacía ser poseedor de manías, cuanto menos excéntricas. Además de la famosa anécdota de la puerta, estando de gira por Europa, era fácil verle pasar más de veinte veces por debajo de la puerta de los camerinos, antes de alguna actuación, o subiendo y bajando escaleras una y otra vez, por si se había dejado algún escalón por pisar.

Fue Joey el culpable del primer concierto de los Dead Boys en el CBGB, al convencer a Hilly Kristal de que confiara en esos chicos de Cleveland. El concierto gusto tanto que les invitaron por segunda vez, grabando la actuación en directo y que refleja su crudeza y visceralidad en el mítico video Live at CBGB 1977. Podemos decir, por lo tanto y sin lugar a la exageración, que sabemos hoy de Stiv Bators, gracias a Joey.

En 1978 Joey Ramone y Bruce Springsteen se conocen en Asbury park, Joey le pide al Boss, que por aquel entonces no era nada conocido, que le componga una canción para el próximo trabajo de los RAMONES. Bruce accede y compone “Hungry Heart”, pero a causa de las giras de cada uno, estos no vuelven a coincidir hasta 1979. El Boss le ofrece la canción a Joey, pero el disco para el que la quería ya había sido grabado. El Sr Sprinsgteen decide, entonces, utilizar la canción para su disco The River. La canción se convierte en el primer hit de Springsteen, dándose a conocer en todo el mundo.

La primera vez que los RAMONES tocaron en España, fue en Barcelona el 6 de septiembre de 1980, en una fiesta organizada por el PSUC, el partido comunista de Cataluña. Johnny odiaba a los comunistas y por lo tanto era mejor no decirle nada. A pesar de que Joey era una persona reservada y de pocas palabras, muy respetuoso con todo, un rato antes decidió decirle a Johnny por quien estaba organizado el concierto, quizás para burlarse de él. El guitarrista monto en cólera y el concierto estuvo a punto de ser suspendido.

Joey estaba preocupado por los bajos índices de voto en las elecciones de su país. En 1992, junto a Marky, convenció al resto de la banda para participar en una campaña llamada ROCK THE VOTE! en la cual se anima a los jóvenes a ejercer su derecho a voto. Durante una de las semanas de promoción, Joey fue censurado en una estación de radio, cuando empezó a arremeter contra los grandes poderes y a explicar que en realidad el poder no quería que el pueblo votara.

Coleccionaba picaportes y pomos de puertas, y los tenia perfectamente numerados y clasificados con la procedencia de cada uno de ellos.

Fanático de los comics, sobre todo de los comics books de la Marvel, su personaje favorito era Spiderman al que los Ramones dedicaron una versión de la pieza de los cartoons de los sesenta, para el disco Saturday Morning, compartido con varias bandas. Joey pidió una audiencia, por llamarlo de alguna manera, a Stan Lee (fundador de la Marvel) para conocerle en persona, este nunca le respondió. Joey nunca se lo perdono. Yo tampoco.

En los últimos años de su vida a Joey le dio por invertir en bolsa a modo de broma con un amigo, pero cogió bastante afición y se entrego a ello, ganando sumas de dinero nada desdeñables.

Después de más de dieciocho años sin dirigirse la palabra con Johnny, en la noche del 6 de agosto después de su último concierto, al llegar al hotel, Joey y Johnny se miraron y se despidieron con un escueto “Buenas noches”.

La ultima canción que Joey escuchó fue “In a Little While” de U2, del álbum All That You Can´t Leave Behind. Su hermano Mickey se lo había regalado días antes para que lo escuchara en el hospital. Nunca quiso que le pusieran las sondas para alimentarse por la garganta, por miedo a que le dañaran las cuerdas vocales. Hasta el último día no perdió las ganas de vivir, y a su hermano le llego a confesar que quería reunir de nuevo a los RAMONES.

El único Ramone que fue a visitarle al hospital fue Marky. El resto no aparecieron ni un solo día por allí. En el documental End of the Century, el resto de la banda dice que fue a petición de Joey, Marky lo desmintió en declaraciones posteriores. A su entierro solo fue Ritchie Ramone, el que fuera batería de la banda durante la ausencia de Marky.

En el 2002, los RAMONES entraron en el Rock & Roll Hall of Fame, uno de los sueños que Joey no pudo ver cumplidos. Estuvieron presentes: Marky, Johnny, Dee Dee y Tommy, únicamente fue Tommy el que recordó la figura de Joey con una escueta nota extraída de un escrito del propio Joey. El resto no lo llegaron a mencionar en ningún momento de la ceremonia.

Todos los años en la fecha de su cumpleaños se celebra una fiesta en conmemoración de su nacimiento, en la que tocan grupos amigos del larguirucho, o bandas que, a fin de cuentas, le deben algo. Los beneficios de las entradas van a parar al Lymphoma Research Institute de Nueva York.

miércoles, 8 de octubre de 2014

Crass bomb

Escritos, declaraciones y fotos de la banda más peligrosa del Reino Unido. 
 CRASS y sus integrantes escribieron un importante capítulo en la escena musical más combativa surgida entre el derrumbe de las protestas hippies y el nacimiento del Punk



En Tienen una bomba se seleccionan textos, declaraciones y vivencias que son el testimonio vivo del ocaso de las formas y propuestas del tardío movimiento hippie y la crítica feroz del fenómeno Punk

Del mismo modo CRASS, expresándose como plataforma de propaganda política por medio de la música Punk, dieron un gran impulso al surgimiento de movimientos como la defensa animal o el célebre periódico-grupo Crass War.

martes, 7 de octubre de 2014

The Mescaleros: 1999-2002

A fines de los 90 Strummer reunió a un grupo de músicos destacados para crear una nueva banda a la que llamó 
The Mescaleros.



El grupo firmó con Mercury Records y emitió su primer álbum, Rock Art and the X-Ray Style, en 1999. Con el objeto de promocionarlo comenzaron una gira por el Reino Unido y los Estados Unidos, donde también tocaron en algunas ocasiones temas clásicos de The Clash

En 2001 la banda firmó contrato con la discográfica Punk de California Hellcat Records y lanzó su segundo álbum de estudio, Global A Go-Go. Una vez más, iniciaron una gira británico-americana en la que incluyeron en su repertorio temas de The Clash como "London Calling", "Rudie Can't Fail" y "(White Man) In Hammersmith Palais", versiones de clásicos del Reggae y el Ska y el tema "Blitzkrieg Bop" de Ramones, con el que cerraban usualmente sus conciertos como homenaje al recientemente fallecido Joey Ramone.

lunes, 6 de octubre de 2014

domingo, 5 de octubre de 2014

Punk Rock dad

Jim Lindberg
ex-cantante del grupo americano Pennywise
publico su primer libro llamado 
"Punk Rock Dad: No Rules, Just Real Life
en 2007



En este libro nos describe los problemas y anécdotas divertidas que se producen al ser al mismo tiempo miembro de un grupo Punk y padre de familia responsable de 3 niñas pequeñas. 

Un libro muy divertido y ameno sobre como compatibilizar la vida en familia, las relaciones con otros padres ajenos al Punk, educación de los niños,… cuando has formado parte de unos de los movimientos musicales mas "anárquicos y subversivos" y eres miembro de una de las bandas mas reconocidas de la escena.

Leelo

sábado, 4 de octubre de 2014

Guía esencial del Punk y la Nueva Ola

Este imprescindible libro recoge la vida e historias de buena parte de los grupos, 
tanto los más conocidos (Sex Pistols, Ramones, The Jam, Blondie, etc) como algunas de las más oscuras y olvidadas, que formaron parte del movimiento más brillante y fructífero que ha dado la música Rock desde los años 60



Esta libro es un repaso personal de sus autores 
a una época especial de la escena musical. 

Además de mucha información biográfica y discográfica, el libro esta lleno de anécdotas y comentarios que hacen de el, una libro de muy amena lectura, abordando la trayectoria de más de 400 grupos.

viernes, 3 de octubre de 2014

Sobre el Punk: entre la polla y el papel de water

Este libro es un viaje divertido e interesante sobre la escena Punk en España. 



El libro recorre todos los rincones de su memoria buscando la influencia del Punk
sus grupos, 
discográficas 
y fanzines Punk

Desde la revolución de la escena en la Inglaterra del 77, hasta su repercusión en España a través de fenómenos como "La Movida" de los 80 o el "Rock Radikal Vasco". Que representan grupos como La Polla Records, discográficas como WC Records o revistas como "100% Papel de Water".

jueves, 2 de octubre de 2014

Hoy, ser revolucionario es no cagar a nadie

Hace más de dos décadas que el nombre Expulsados suena con constancia y tesón en el no siempre auspicioso panorama del Rock argentino. ¿Quién no se cruzó alguna vez con un show de esta banda que supo decodificar, bajo el prisma de un grupo de pibes del conurbano bonaerense, el Punk de Nueva York?



El próximo sábado 18 de octubre tendrá lugar en el Teatro Vorterix -quizás uno de los mejores cinco sitios porteños para ver rock- una nueva parada en el recorrido histórico de este tren ramonero: la presentación de su noveno disco, que será entregado junto con la entrada al concierto.

“Además, el show va a ser el cierre de todo un período -dice Sebastián Expulsado en las oficinas de la productora- En 2009 salió el último disco (“Retrato de un cazador”, un vertiginoso compendio de quince canciones) y a partir de ahí atravesamos una etapa en la que tuvimos que superar muchos obstáculos personales y como banda. Todo fue difícil. Así que va a ser una gran catarsis llegar a esta instancia”.

MOCK: ¿Cómo es la previa de un show tan grande? SE: Si sentís la música y hacés las cosas de corazón, no podés estar ni tranquilo ni pensando en otra cosa. Vos querés dar un buen show para la gente y respetando, sobre todo, el laburo que hicieron ellos para pagar una entrada, de modificar su vida habitual para eso. Nosotros intentamos disfrutarlo, sacarnos los nervios, festejar. Son días raros, pero una vez que estás arriba del escenario, lo que vale es la música.

El tiempo pasa, nos vamos poniendo punks
La primera formación de Expulsados data de 1993. A Maradona todavía no le habían cortado las piernas, la Argentina era menemista y los Ramones seguían tocando y visitando nuestro país, su segundo hogar. Ciertamente el panorama era muy otro. Sin embargo, ¿hacer punk rock en aquellos años es muy diferente a hoy día?
SE: Hoy lo revolucionario es no cagar gente, es tener respeto. Los ideales del punk rock siempre fueron por ahí. Romper y destruir era una cosa publicitaria de los Sex Pistols cuando salieron. Mi forma de ver el punk es que podés hacerlo vos en tu casa. Es contar una cosa del corazón, con autogestión y buscar generar un sentimiento en alguien. Lo hizo ya Chuck Berry con un estiramiento de cuerdas.

M: Hay muchos músicos militantes. ¿Qué posición tienen al respecto? SE: El sistema hay que cambiarlo en el día a día, generando conciencia, no estando en contra por estar en contra. Eso tampoco fue el punk en sus comienzos; ésa es una imagen que llegó acá cuando no llegaba nada, y se tomó por ahí. Pero había bandas que hablaban de lo que le pasaba a los trabajadores en Inglaterra en las épocas de crisis. El punk también son vivencias, historias simples. Las letras nuestras no dicen ‘esto lo tenes que hacer de esta manera, esto de esta otra’. Hablan de cosas normales, no son letras crípticas, cosas que le pueden pasar a cualquiera porque nos pasan a nosotros mismos. No hacemos apología del alcohol ni de las drogas. Nosotros apuntamos a la música, a hacer buenas canciones. Si querés tener una banda para pintarte la cara, o para ganar minas o para salir en la tele, no tiene nada que ver con la música eso. La música es disfrutarla con amigos, estar en una sala de ensayo.

M: El otro día escuchaba a un músico decir que formar una banda es el mejor instrumento para consolidar una amistad y una gira el mejor instrumento para destruirla. Después de 20 años, ¿la cosa es así? SE: Si una gira destruye una amistad es porque no hubo nunca amistad. Las giras son difíciles porque ahí salen a la luz cosas personales, los rayes, las locuras… Pero si nadie está subido a un caballo y después del ensayo podés hablar de tus cosas personales, de lo que le pasa al otro, está todo bien. Si el objetivo sólo es ganar dinero, la cosa se va a romper. Si nosotros no ensayamos, nos juntamos igual. Hasta ahora, te digo la verdad, nunca hubo roces. Adentro de la banda tenemos un acuerdo de que todo es democrático, todos decidimos todo; si hay alguien que haya entrado a la banda hace un año es lo mismo que el que está hace diez. Y ésa también es una forma de respetar e implantar una amistad. Amistad no es una palabra sencilla.

Mondo bizarro
M: ¿Cómo ven la escena actual? SE: Veo que actualmente está un poco más difícil llegar a la gente para las bandas. Todo lo que pasó en Cromañón se usó para mal. Se da una imagen de ‘me estoy cuidando por seguridad, por eso le cobro más a las bandas’. A muchas bandas, cuando van a tocar, les hacen rendir entradas. El pagar para tocar es algo que todavía no se fue. Y si ya existe una banda que paga, no tenés opción. De todos modos existen lugares y medios que ayudan a las bandas y les dan una posibilidad que no son conocidas de tener un camino para que la gente los escuche.

M: ¿Qué lugar creen que tienen en la escena? SE: La no dependencia de ese lugar es lo que nos hizo sobrevivir. La música no depende de eso. Nosotros siempre vamos a tocar, llevemos la cantidad de personas que llevemos.

M: Deben tener historias de Cemento… SE: Cuando recién empezábamos, le llevamos un demo a Chabán a ver si podíamos tocar. Y a los dos días el tipo llama por teléfono a mi casa, atiende mi vieja y dice: ‘Hola ¿está su hijo? Quiero que venga a tocar a Cemento’. No pidió nada, ni que rindamos entradas, ni nada por el estilo. Ahí te da la pauta de que -fuera de toda la discusión acerca de lo que pasó después, en la que cada uno tiene su postura- esa disposición que el tipo tenía para ayudar a las bandas es parte del misticismo del lugar. El tipo le daba lugar a bandas que no tenían lugar en ningún lado, y las bandas que tenían lugar seguían tocando ahí. Flema, por ejemplo. Nosotros mostrábamos un cassette con lo que hacíamos y la gente decía ‘ah no, punk rock no, se me va a armar quilombo si vienen a tocar acá’. Y que un tipo como Chabán, que tenía un lugar gigante, te diera un espacio, era muy bueno. Una vez hicimos una fecha a beneficio y no sabíamos dónde hacerla. Decidimos probar con Cemento. Accedió resignando una noche en la que iba a ganar mucha plata, y eso hoy en día andá a buscarlo… Todos te dicen ‘buenísimo, llamame’. Lo llamás y no lo encontrás nunca más.

M: Siendo Ramones una influencia muy notoria en el universo musical de la banda ¿cómo les pegó la muerte de Tommy (el último miembro de la formación original que quedaba vivo)? SE: Los Ramones siempre han dicho en entrevistas que no los reconocían en su país, y fue así. No fueron reconocidos como deberían haber sido hasta que se empezaron a morir. Pega porque te enterás que se va uno y pensás en su música. A mí me pasó más con Dee Dee, porque tuve la suerte de conocerlo. La muerte de él fue muy fuerte porque fue la voz de los Ramones en las letras. Yo cuando lo conocí en su mítica vivienda en Banfield, me abrió la puerta y no lo vi a él, vi sus canciones. Además, el sueño de que se junten ya no existe.

Fuente

miércoles, 1 de octubre de 2014

Bornia Alkoholizada

Bornia Alkoholizada 
es una banda de Punk and Roll formada - en las ciudades de Remedios de Escalada y Lanús, zona sur del gran Buenos Aires, Argentina - el 1 de octubre del año 2002
Si bien la idea original de la banda, fue tocar Punk, con el correr del tiempo empezaron a experimentar nuevos sonidos...


En el año 2002, la banda estaba formada por:  
Natalia Destrucción - Guitarra y voz | Ermitaño del Tiempo - Teclados | Nieve Blanca - Vientos | Conde de Doberman - Bajo | Angel de la Muerte - Armónica. 
Pero a medida que fueron pasando los años, el grupo se redujo a: 
Nati - Ermitaño - Conde.

___

Discos:
Dulce tarefero (2003)
Las fotos de Suzy (2005) 
Teatro mágico (2007)
Débochca (2009)
Nariz (2011)
Décomposition spirale cosmique (2013)
Tråkig musik (2014)
Psicodelik (2015)

Videos:
Defecto de sonido (2003)
Espejos negros (2014)
Intro (Flema) (2015)

Contacto:
Bornia Alkoholizada

martes, 30 de septiembre de 2014

La venganza de los Punks

Esta pelicula mexicana del año 87 nos muestra la historia de la fuga de la cárcel de unos pandilla “punk” comandada por Tarzán (un luchador pasado de anabolicos),quienes se vengan del policía quien los encarceló matando y violando a toda su familia, este a su vez se vengara de los punks.



Exceso de moralina en una pelicula repleta de desnudos “artisticos”, donde el director y guionista se basa en el estereotipo pseudo punk para caracterizar a estos forajidos, llenos de tachas, adoradores de satanás, nazis y adictos a las drogas…


Guión | Thomas Fuentes
Año | 1987 

lunes, 29 de septiembre de 2014

Resistencia

Patricia es una de las grandes agitadoras del punk argentino, ya sea desde las bandas en las que participó y participa (Cadaveres de Niños, She Devils, Kumbia Queers y varias más) o desde los eventos que genera (ya sean festivales, la feria del libro punk, etc). 



Resistencia fue uno de los tantos fanzines que hizo, que duró desde 1984 hasta 2002 y fueron compilados casi a modo de material histórico y documental en un solo volúmen junto a otros textos como las crónicas que enviaba para la legendaria revista Maximum Rock n Roll.

El libro permite, ya a la distancia, comprender como era ser punk en los ochentas en la Argentina. Desde las crónicas sobre recitales, los textos contra la policía y la violencia tonta dentro de la misma escena, las entrevistas a bandas de afuera y locales. Es un libro que consiste en los fanzines en sí, sin tocarles una sola coma ni modificar un solo párrafo, las páginas escaneadas. lo que se dijo se dijo y no hay lugar a arrepentirse (tampoco hay de qué). 

Un documento imprescindible para comprender el surgimiento del punk en el país.

domingo, 28 de septiembre de 2014

New Wave & Post Punk

Una de las fotos promocionales de Debbie Harry tomada a mediados de los años 70, y retocada con gusto pop alla Warhol por Carlos Laguna, diseñador de la editora T&B, ilustra la portada de este libro. Su título, sin embargo, va mucho más allá de la bella vocalista de los neoyorquinos Blondie



Igualmente, y tal vez buscando la meseta comercial de la actualidad, el subtítulo añadido crea ciertos contrasentidos. Se marcan unos límites que comienzan en 1978 y terminan en 1984, y aun así se cita a Franz Ferdinand. ¿Inconcebible? Para nada. Todo aquí tiene una razón que el lector descubrirá con el paso de las casi cuatrocientas páginas que ofrece esta edición.
Juan Manuel Corral se alía con cuatro especialistas para compilar una vibrante guía explicativa por la que entender la entrada de los años ochenta y el actual biberón del que chupan todas las nuevas promesas que con poca carrera a sus espaldas están logrando revivir una escena casi olvidada. New Wave Y Post-Punk 1978-1984 nos introduce primeramente, y como se entiende lógico, en la escena punk.


De esta forma nos muestra la caída de los iconos que en dicha corriente reinaron, al igual que abre las diversas vías que desde el apagón iluminaron el futuro. Desde el ska británico hasta las corrientes industriales, del techno pop al sabor reggae; todo tiene sentido por muy descabellado que parezca, pues todo, como decía aquel, siempre está conectado. Y que no se asusten los amantes de aquellos trajes de chaqueta con hombreras en todo lo alto, el maquillaje en su justa medida y la provocación elegantemente estrambótica, ya que en las páginas de este lanzamiento editorial queda buen espacio para aquellos new romantics y su parafernalia.

Como suele pasar con este tipo de estudios sobre una corriente concreta (varias en este caso), siempre faltan páginas y se echan a faltar nombres que podrían perfectamente complementar el grueso del trabajo. Aquí sucede, aunque no es para nada alarmante. La selección realizada por los cinco autores se me hace justa y necesaria para poder saltar de uno a otro estilo deudor o hermanado con el anterior. Además, el hecho de repasar en sus últimos capítulos los sellos independientes que levantaron el cambio, al igual que subrayar a los nuevos pipiolos que en pleno nuevo siglo alzan por segunda vez su bandera, es algo digno de todo agradecimiento. Estamos por tanto ante el ideal centro de información en el que hallar un importante pedazo de la historia musical moderna.

sábado, 27 de septiembre de 2014

Jubilee

Jubilee (el título se burla del aniversario 25 de la reina Elizabeth II en el trono) es un filme de culto de Derek Jarman que nos lleva de la mano de la reina Elizabeth I (transportada 400 años hacia el futuro por el ocultista John Dee a través de Ariel, el espíritu guía tomado de la obra de Shakespeare The Tempest) al epicentro del nihilismo, la sátira, la ira, la moda y la filosofía punk.



Al lado de esta película filmada en 1977 (el heyday del punk con álbumes como Never mind the bollocks y The Clash) filmes como Trainspotting se parecen más que nunca al tecito de las 5 de la tarde. Una película que cita por igual al teatro isabelino como a Siouxsie and the Banshees y en la cual nos enfrentamos (sí, es la palabra exacta) a una postapocalíptica wasteland inglesa que se deshace entre pandillas femeninas motorizadas, poderes mediáticos totalitarios, policía fascista y sexo bizarro.

El argumento inconexo, la actitud confrontacional, su permisividad (que hace ver a la más temprana La Naranja Mecánica algo discreta y demasiado estilizada) y la cinematografía imbuída del estilo blackmail del punk parecería convertir Jubilee en una cinta a merced de su reputación de culto, su momento histórico y su carácter panfletario (con slogans como "we can do without civilizaton"). Sin embargo, la intención de Jarman no es representar cualidades o vicios humanos sino escupirte en la cara -al mejor estilo punk- una masa sexualizada de violencia y anarquía.

Al igual que las películas de John Waters como Pink Flamingos, este filme de Jarman (que aparece en su filmografía como una anomalía al celebrar la promiscuidad bisexual y la anarquía en lugar de lo homoerótico y lo deliberadamente subversivo) muestra a personajes volátiles que enervan al público convencional pero que, a diferencia de Waters, no juegan tanto con el humor como con la pretensión de hacer blanco en las mentalidades serias. Más shock y menos jaja, se diría Jarman, probando una vez más que el punk nunca fue tan divertido en Inglaterra como en Estados Unidos. 

Como, Amyl Nitrate, una de las rebeldes, que afirma que cuando no escribe sobre la historia de Inglaterra (a modo de revisionista subversiva) se encarga de hacer historia, la película es un juego sarcástico que además reúne a íconos de la infracultura de su tiempo como Brian Eno (en su primera banda sonora original), Adam Ant, Little Nell, Jordan y Wayne County.

El mesías mediático Borgia Ginz dice al final de la cinta: "They all sign up in one way or another". En efecto, Jubilee fue profético al predecir la domesticación comercialista del punk, ya que muestra a una de las bandas en Top of the Pops (Adam, de la banda Adam Ant, apareció en el célebre programa de tv inglés y aceptó la propuesta de Margaret Tatcher para cantar por las Falklands, es decir, las Islas Malvinas), además de predecir el caos que luego estallaría en ciudades británicas como Brixton y Tosteth. 

Este filme de Jarman es una de las películas inglesas más decididamente antibritánicas: Bod, la monarca topless, lidera a una pandilla de desadaptadas con nombres como Crabs, Mad y Chaos que asesinan, arman orgías, sofocan en polietileno a un tipo que acaba de tener sexo, atacan a una mesera en su propio café cubriéndola de salsa de tomate, andan por ahí desnudas y se tatúan unas a otras con una navaja para luego sellarse las heridas con sal. Vemos a Elizabeth II muerta en un basurero y al palacio de Buckingham convertido en un estudio de grabación para músicos de punk bajo el dominio del todopoderoso y megalomaníaco Ginz. 


Pero no hay que olvidar que Jubilee no es una película sobre la música punk. A diferencia del cine punk británico, con trabajos como el frustrado Who killed Bambi?, el decepcionante documental sobre los Sex Pistols titulado The Great Rock n´Roll Swindle u otras cintas como Breaking Glass o Rude Boy de The Clash, el filme dirigido por Jarman no ha envejecido debido principalmente a la riqueza y diversidad de sus fuentes.

Cuando Kid (otro de los vagabundos convertido en estrella del punk) besa y luego lame lascivamente su propia imagen en la pantalla de televisión, Jarman le imprime una variación posmoderna al mito de Narciso. Además de la mitología, Jarman absorbe diferentes tradiciones fílmicas y literarias: las figuras simbólicas de Le sang d'un poète (Jean Cocteau), el rojo explosivo de los cineastas británicos Michael Powell y Emeric Pressburger, la ironía, la erudición y el furor panfletario de La Chinoise y Week-End de Godard (no puede haber un personaje más godardiano en la filmografía de Jarman que Amyl Nitrate, la pseudo historiadora de pelos parados), sin dejar de lado la influencia del primer Fassbinder, del poético y político Pier Paolo Pasolini, de la novela The Wild Boys de William Borroughs 0 de 1984 de Orwell tanto como de Brave New World de Aldous Huxley. 

Hermanos incestuosos, Sphinx y Angel (el que dice la maravillosa frase: "I didn't know I was dead till I was fifteen") usando a la artista Viv para reafirmar su homosexualidad, Mad castrando a un policía que acaba de orinar para luego tirarse a llorar, iglesias convertidas en clubes de striptease, graffitis en cada pared, Kid rebautizado como Scum por Borgia porque "es comercial y es todo lo que la audiencia se merece", composiciones oblicuas que alternan close ups con planos medios en las escenas de violencia gracias a tomas que se alargan hasta repugnar a la audiencia (algo parecidas a las de La Naranja Mecánica cuando Alex es sometido al tratamiento-tortura Ludovico). Con este maridaje de anarquía y belleza Jarman no solamente construye una de sus mejores películas sino que deja un legado que influyó tanto en la estética parpadeante del video clip como en la sensibilidad lúdica e irreverente del posmodernismo.Aquí algunas de las mejores citas de Jubilee en voz de sus personajes.

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